秦：雖然在「雙盲臨床試驗」裡我被稱為策展人，但在那之後其實我還是一直無法這樣稱呼自己，這可能也反映了一種缺乏自信…
我：但現在就可以？（挑眉）
秦：恩對！可能有兩個就會比較可以（大笑）。
透過2010年在誠品畫廊策劃的展覽處女秀——「雙盲臨床試驗」（後簡稱「雙盲」）所獲得的廣泛好評，以及隔年的「作為一種例外於現實的狀態」（後簡稱「例外」），今日「秦雅君」這個名字在藝術社群中所召喚的印象，比起藝評或媒體人或許確實更貼近一種「策展人」的形象。不過許多人不知道的是，非學院出生的雅君對藝術原先其實沒有太特別的興趣，僅因聽說「是個非常好的缺」而意外地進入典藏出版社業務部，又因業績未達而轉進編輯部，就此意外地此展開了她的藝術生涯。此後雅君一直以編輯與藝評人的身份穿梭於藝術社群中，並與社群各方都建立著一份穩固的合作關係與友誼，「媒體的特質就是什麼都有、什麼都接觸，因此我覺得我一直有一種總體的現實感，而這些也往往會反映在我的展覽與寫作上」。利落的短髮，帶著點的大姐腔，快言快語的同時又總墊著一份柔軟與真摯，雅君仿佛隨時準備傾聽，更從不忌諱攤出自己的經驗與想法。長期的媒體工作經驗讓她總是以親身經歷去認識藝術世界，這份「在場」不僅使她的藝術認識總包含著無數的具體例證與細節，也讓她更能清晰的看見藝術社群中的運作關係。時至今日，這些經驗無疑也成為其策展工作中極為實用的知識背景與材料。
還是不得不「再次」從雙盲談起：
問起對「策展人」這個身份有何想像，雅君首先想到的是此字眼的外來性，如果在沒有這個名詞之前美術館與畫廊仍然能夠辦展覽，那麼有這個名詞之後的展覽策劃與過往到底有什麼不同？「顯然就是應該要有些什麼差異」雅君接著說到。然而要假使要更進一步認識她的策展工作，「雙盲」似乎總是一個無法跳過的關鍵。由於過往太常以「新銳策展人」調侃身邊有策展經驗朋友，致使自己「也要策展」這件事難免顯得尷尬，但又因為「這個梗實在太棒了」，所以還是硬著頭題主動向誠品畫廊提出這個計劃，在誠品意外爽快地答應後，雅君從此搭上策展風潮的高速列車，至今仍無法（捨得）下車。談到「雙盲」當初的策展意識，雅君認為那與她在《國藝會》雙月刊中進行的一系列針對年輕藝術家的採訪寫作密切相關，「一方面我很喜歡這些藝術家，有些也成為很好的朋友。你會關心他們，同時也察覺到一種負面情緒，比方說焦慮、找不到未來…等，你知道他們再勉強自己配合一種現實。這讓我想到如果他們受限於一種現實，那我能不能取消這個現實？」
即便「雙盲」普遍給人留下的展覽印象，往往是從宣傳影片到展場細節，每個環節皆緊密咬合，交織出一個嚴密且完整，層次豐富的實驗展演。「但事實是，其實我只想了前面，其它設計都是後來遇到問題的危機反應」。雅君以委託萬德男孩拍攝的展覽宣傳片為例，按原定計劃宣傳片應該由拍攝展覽紀錄片的賴志盛負責，不過大伙兒忙昏了頭就也忘了這件事。直到展覽前夕某藝術家因來不及反應友人的一句「蛤！你有呴！？」而意外露餡成了「受汙染樣本」。突發事件除帶給團隊一陣手忙腳亂，卻也激發了她的靈感而成為另一個創造性的啓發。「有時候我覺得那些『不可預期』可能正是我要的，它可能可以被我收成，或我得在過程中一直持續做出小型的翻轉。反倒是事後往往都也有不錯的結果。」
學壞的理由，是真愛：
在「雙盲」之後，取得策展人身份的秦雅君開始展現了某種鮮明的轉變，無論是寫作、專題或展覽策劃，她總在工作過程中試圖「戳」到些什麼。透過匿名來暴露藝術品觀看中關於名利考量的現實，以集體書寫將藝評寫作中的主體性分裂散置，技巧性的暴露淺藏在現象之後的不可見權力結構，使其無效化甚至進行某種程度的翻轉。換言之，她總依據著某種主動性，使自身與體制或權利關係進行某種對峙。而問起這麼之所以這麼做的理由，雅君的回答卻單純的不可思議——「為了保護真愛」。對於她來說，策展實踐固然是一種創作，但這種創作卻有其核心的積極使命——幫助維持藝術創作中的自主性。雅君表明她從不「介入」藝術家的創作過程，即便藝術家有時確實需要旁人的建議與反應，自己也當然會參與討論，但就其過往經驗來看，面對「做作品」這件事，沒有人會比藝術家本人更懂、更專業。而這份對於藝術家的尊重，更讓雅君認為展覽現場唯一該出現的就只有藝術家的創作。但如此一來為何還需要策展人？雅君說道：「因為展覽從來就不是現場可見的這些，即便現場只有藝術家的創作，但現實裡的展覽就不只是現場而已，也正是在此我發現了我可以進駐的位置」。正如同「雙盲」的原始期待，要將惱人的現實取消，或許要改變現實終究是不可能的，那麼是否能至少創造一個使現實得已被暫時撥開的臨時性情境？「用我現在暫時的說法就是，除了現場，展覽是由與現場有關的無數鏡像所共構，這樣說來，那我所做的一切（編按：指即正在策劃中，將於今年八月登場的兩個展覽）就是生產鏡像而已」。依據對于權力結構的異常敏感以及媒體操作的熟稔，她所精心設計的一套套展演策略，或許確實可以被理解為一種「以奇觀操作進行反奇觀」的反抗策略，即便這些嘗試或許終究在現實面前顯得脆弱，但也讓我想起不久前，我問道她進行中的展覽主題定下來了嗎？大概會是關於什麼的展覽？我記得她當時這麼回答的：呵呵，大概就像是「在現實之中，純情如何可能」吧。
（原文刊載於《典藏．今藝術》2013年六月號）
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