台北汐止區的工業發展起源於茶葉、林木與礦產開發，而在現代化後基於與台北都會區的臨近關係，汐止開始逐漸轉型為住宅與工業同時兼容的衛星都市，然而1987年的琳恩風災，1997年溫妮風災以及著名的「林肯大郡倒塌」事件，乃至新北市史上最嚴重的大型水災——2001年的納莉風災後。水患導致的生活品質下降使得汐止區的繁華程度開始急速下滑。而千禧年之後長達十年的水利工程，終於使得汐止不再擔憂水患侵襲，這是否意味著一個都市的復蘇時刻或許已經即將到來？對此長期關懷汐止在地發展的「雍和藝術教育基金會」在近年於汐止的社后工業區中，選用了一座已停用的金屬加工廠為基地，並以十年為期制定了「駐藝．社后」這一藝術與社區合作計畫。計畫選用了該廠區原本的三層樓高行政建築作為駐村工作室，並於2011年開始招募駐村藝術家與單位。目前已經有八位當代藝術家與兩個單位在此進駐，分別為：郭慧禪、李昀珊、葉怡利、廖堉安、駱麗真、吳尚霖、楊培君、闕巧涵，以及文化研究單位「福室繪」與「台灣科技藝術教育協會」。而空間規劃方面，建築的二、三樓將全數釋放給藝術家語文史研究者進駐使用，而一樓則維持著完整的開放空間以供展演、講座、工作坊等活動的舉辦；故除了提供展演功能外，也是進駐者與週邊民眾的交流場域。
而在基金會的長期打底工作後，月前該建物內終於舉辦了首次的正式展演——「我們．一起打造了一座工廠」，與此同時也規畫為期四天的開放「開放工作室」（Open Studio）與駐地藝術家導覽。該展覽由銘傳建築系教授褚瑞基擔任策展人，且在駐村期間進駐者們已經先在策展人的帶路之下，深入社后工業區週邊的大街小巷，進行對於地方文史、產業現況發展等考察。正因為展前的前置作業確實地帶給了藝術家們不同的體驗，故而參展的六位藝術家除了延續自身既有的美學語言，並於工作室中創作新作，同時也有不少直接以「社后」為命題的作品發表。如郭慧禪的作品《發現水返腳》，即是以駐村工作室的門口為拍攝場景，並藉由影像輸出、動畫，輔以蠟筆、色鉛筆的塗抹，藉以反應其所感受到的社區邊緣處境。而楊培君除了展出一系列繪畫作品，也已當地的塑膠材料與編織技術製作了一件名為《向社后致敬》燈光裝置。李昀珊《延》除了使用了其慣用陶做技術製作了八組貌如鵝軟石的「時鐘」，同時更在展呈手法上直接利用了展場的窗戶，形成與空間的對話關係。而闕巧涵與葉怡利的系列繪畫與裝置作品，無非都也反映著創作者在社區駐村後的美學轉向。而廖堉安提出的繪畫四連作《社后轉印站》，除了架上繪畫的創作形式外，藝術家也在社區間來回穿梭尋找各種可能的繪畫底材／題材，也大量的使用了現成物裝置與畫作對話。而在展覽開幕後的未來十年，基金會仍會藉由持續策畫更多藝文活動，除了活化社區，也希望藉此吸引外地觀眾；並與藝術家與相關學者攜手，共同為工業區的轉型與活化而持續努力。
（原文刊載於《典藏．今藝術》2014年二月號）
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